两年，整整两年，224万字。
仙箓这本书，以及许道这个角色，终于走到了挥手说再见的时刻。
这两年一路走来，可谓是磕磕绊绊，光是作者进医院就进了两次，以及至少两个月彻底摆烂。
但是好歹《仙箓》没有太监，仍旧是迎来了故事中的一个大结尾。
十分感谢和感激，从开书到结尾，各位书友的支持！
特别是到了全书的后期，依旧还在的各位书友们，谢谢，不胜感激！正是因为你们的存在，许道才迎来了阶段性的成长。
在这长达两年的写作中，发生了很多事情，杂事不提，单单是作者的写作状态和能力，就兜兜转转，时起时伏。
《仙箓》上半部的时候，吴国洱海篇结束，布谷曾浸在了一种无法言喻的圆融状态中，是第一次感受到一個百万字的文章当中，那种承前启后，互相关联，文章有它自己的生命力的感觉，让布谷在长达两三周的时间，都处在一种兴奋如悟道般的感觉中。
或许对于其他的作者来说，这种感觉很平常，以及布谷夸张了。但是对于布谷而言，它真的很难得和奇妙。当时感觉整个人，是蹭的上了一个台阶。
并且也是从《仙箓》上部结尾左右，布谷开始有体系的梳理自己的写作经验，发掘弱点，学习克服。
在这个梳理学习的过程中，布谷不止一刻的感受到那种悟道般的通达感，写作体系也从简陋，到达复杂，自以为的齐备程度，各种想法蓬勃发展。
之所以如此，或许是因为布谷在写作，或者准确的说，故事天赋上的极度匮乏。很多其他作者和读者，习以为常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一层一层的剖析，绕来揉去，才能用自己的方法理解清楚。
毕竟最开始写书的时候，布谷是个连故事高潮是什么，都完全没有概念的人。
最终反映到实践中，就是梳理学习写作技巧的同时，《仙箓》的下半部，更是磕磕绊绊，甚至是一言难尽，给读者的感觉和给作者的挫败感，十分之大。
刚开始是壮志豪言，落笔时是步履维艰，闹出笑话。
明明感觉自己比以前更加会写作，为什么，反而写的越发艰难了呢？
当时的布谷，十分难熬，仿佛就是站在一团迷雾中，不知道走的路究竟是越走越接近目标，还是越走越偏越远。
甚至一度丢失了对本书吸引点的把握，即“读者为什么喜欢看我的书？”、“为什么开头和前面写的好看，我前面到底是怎么写的？”
种种。
一年过去，现在回去看，这一年中的煎熬，或许就是《仙箓》这本书，真正出现在布谷脑子中的时候，就只有吴国篇这一个世界，或者准确的说，开始创作仙箓时，就只有“白骨观”这一个地图，真正在布谷脑子中出现了。
简言之，没大纲，世界本就是残缺的，后面还丢了压迫感。
等到《仙箓》创作的中期，各种灵感冒出来的时候，最多和仙箓有关，但又并不适用于仙箓本身。
这是个很大的缺陷，不少读者就有遮掩一个认识：这个作者，前期惊艳，至于中后期呢……他没有中后期。
现在回顾这个缺点，或者说用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因为布谷的写作，从来都是从一种世界观和韵味感觉如手的，即“这个世界好精彩”、“这种生活我喜欢，有趣，我想过”……然后去创作和书写它。
而等到世界观有趣的地方展开完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厌旧。
但殊不知，其实一个世界观在读者的脑中铺开展开之后，才是更加吸引人的开始，看书人代入了这个世界、习惯了这些人物，才是整个世界真正开始活起来的时候！毕竟读者看的时候，和作者写的时候不一样，前者一晃而过，后者度日如年。
仔细想想，其实让读者喜欢一个世界和一些人物，才是最难的一步。
而布谷，却往往是在这一步走完了，反而自己陷入了疲倦和无力之中，实在是可惜和不成器啊。或许这也是布谷从大学开始创作，到了现在为止，却依旧扑街的原因吧。
还有一点大缺陷，人物。
布谷其实非常不擅长于人物，仙箓这本书，和仙箓之前，毫不掩饰的说，压根就不会从人物出发展开故事。
但是不知道是造孽还是幸运的是，有时候笔下的人物他们自己会活过来，反抗作者。
大体就类似于吴国篇后期，必须有一场惊天动地的大战，这是故事本身决定的。布谷其实不想写，因为不会写，但是故事它自己需要写，会逼着布谷去写，或者强硬的回避。
具体到人物上面，主要有两个人物跳出了布谷的掌控。（笑，其实我压根没掌控过她们。）
第一个是江琼琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本书的。当时布谷很懵，压根不知道为什么书友会很喜欢她。当时原计划是发刀，然后被迫停手。并且这个人物似乎有很大的发展空间，有很多情节，但是布谷不擅长人物，她有活过来的苗头，对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭，让她神隐退场，主角和她分道扬镳。
第二个就是尤冰，她其实只是一个室友，配角，路人角色。原定结局很惨，孤傲自守，结果死在白骨观中，或者上吊或者怎样，反正就是没有足够的天赋，又不想蝇营狗苟，就站着死了。
结果她直接跳出了原定的命运，还想从女配跳成女主……等布谷回过头来意识到这点的时候，很懵，明明她只是个女配，怎么就在部分书友看来却是青梅竹马，不少书友觉得这个人物不错。
有过前车之鉴，布谷忍住了掐灭她的想法，让她继续出场，然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来，主角不得不和她暂时分别，她才暂时神隐。但是后来，尤冰这个角色再度跳出来，站定了女主位置。
虽然布谷一直没有给她女主的名分，因为在起点的角色栏里面，她的标注一直是女配。可是纵观全书，她就是货真价实的女主。（叹气）
这种感觉就怎么说呢，叙述起来很奇怪，作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后，她除了带来好处之外，确实也会造成一定的妨碍。
最典型的就是，拖家带口还怎么混江湖？
不过归根结底，一个角色能够自己动起来，它终归是好事。
仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖？
郭靖和黄蓉，杨过和小龙女，诸多网文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等……读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人！
小说中本就不存在拖家带口的说法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，没规划好，掌控不了。
以上两大点，基本就是布谷创作中最大的问题。
在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了这么多问题，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。
正是因为一年时间的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。
熬了一年，布谷才知道“小说的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是这些人物真正吸引读者的时候”，这两大概念。
这两个概念，大家或许一看就明白吧。
但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂！
是现在才知道了，能让读者进入一个世界，熟悉几个人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且这种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。
《仙箓》中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。
以上，
总结的这些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两个比较明显的问题和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，还有描写技法等等，不胜枚举。
但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了没有？
布谷：……
布谷反复问过自己，写作，或者说小说，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃？
是装逼的情节，还是烧脑的情节？是可喜的如老朋友的人物，还是新颖刺激的世界观？抑或是急不可耐的期待感等等？
都是，都可以勾住读者。
但是如何具体的从这些东西，一个作者如何真的开写去操作，有没有具体的方法论呢？
有，那就是：
“靠感觉。”
感觉对了，胡乱写，不用在意条条框框，一㧽一掌血，一鞭一条痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。
如此说来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。
但是也不尽然，技巧这东西，准确说它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。
好的写作技巧，或许就是随意画一个圈，然后作者在里面随性的涂涂画画，不至于超出圈子外，但是又不至于有条条框框的匠气感觉。
身为写作者，最需要的是欲望、是热忱、是慷慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。
如何胸中让这口气保持的更持久，吐出来的时候更顺畅、清晰，才是所有写作技巧的最大作用。
就如一本漫画中什么最重要，有趣，仅仅“有趣”二字而已，如何能让有趣最凸显，才是最大最好的技巧，烧脑可以、画风可以、JOJO立也可以、哆啦的百宝袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小樱的衣服也可以……
对了，这种感悟布谷很早就有了，被布谷自己叫做“文气写作”。有些人把它叫做思想情感，叫做情绪，部分也叫作节奏、期待感，或有重叠，或有不合。
一年以来的琢磨，尽数去琢磨技巧了，差点丢了“文气”。并且随着年纪变大，泯然众人矣的可能也越来越大。是倒头来才发现，自己最大的优点，其实就只是这点，意气奋发。
就此祝愿大家，能一如既往的年轻，热爱，鲜活，慷慨激昂。
我们，永远是我们自己！
………………
言归仙箓本书和新书。
《仙箓》的结尾有些遗憾，具体有什么遗憾，上面虽然没怎么提，但看完上面感言的朋友，或许大致能感触到。
无他，作者能力不够，写不出来了，仅此而已。再硬写，可能就得换成种田平推流，直接换掉全文感觉，狗尾续貂。
但好在《仙箓》没有太监，没有彻底中断，作者也还在慢慢进步。
至于新书，上个月就已经开了，现在还挂在三江推荐上面。截止2022年，已经十五万字，可以开宰了。点击作者头像，就可以跳过去看新书。
11月1日，新书就会上架，真诚的希望，能够和大家重逢，继续进步。
布谷需要大家的支持，真心希望的成绩能够就进步！
新书这一个月，新书基本是保持了双更，日均五千字，和《仙箓》当初新书期单更要好，也一样不水。
布谷希望成绩好，上架以后日均六千字！好好写！
在过去的一个月中，之所以一直不敢发单章引流，是因为《仙箓》没有完结，不敢，羞于发单章引流。
现在才敢仔细谈谈。
新书原本是打算叫某某养殖场的，但是想起仙箓创作中曾向大家征集过书名，而仙笼也是在山海界中的故事，便换掉了预定书名，改用《仙笼》一词。
以及，布谷知道许道的故事，未尽终结，成仙之后应该更有广阔天地，以及仅存在于角色口中的东土还未出场。
但是东土其实是鬼蜮，而非繁华仙市，山海界本就是破灭之世，许道从一方囚笼中挣脱，再再换个地图，就将只能是平推了，会彻底换了味道。
跳出吴国后，布谷将西海篇写完，上部和下部各两篇，共224万字，各自一百万左右，也已经算是勉强达到了承上启下。
能力有限，只能让许道呈现给我们的故事，暂且止步于此了。至于他剩下的繁华人生，已经不是布谷，起码不是现在的布谷，有能力去具体的书写了。
如果有朋友还想要了解许道今后的道途如何，可以来新书《仙笼》中，去听那些新的人物口中故事。看一看，许道为山海界带来的变化。
因为新书的世界观和时代，就是许道挽天倾之后的崭新仙道盛世，是道人们餐食万方，横行无忌的道士世界。
此时的山海界，道法革新，以服食法出众。《仙箓》和《仙笼》是同一个世界，但是不同的时代，至于具体是多久之后的时代，布谷就不剧透了。
还有，新书的大纲，已经定了。
是布谷难得的弄出了完整的大纲，把整个世界和故事，以及几个主要人物，都在脑子中过了一遍。并且它还不是长时间的磕磕绊绊打磨，而是一口气弄出来的大纲。
（开书前，其实还有另外一个长时间磨出来的大纲，但是它为王前驱，真开书时，直接被废掉了，被《仙笼》夺舍了。话说仙箓其实也是，布谷两年前准备新书准备了很久，结果写了个开头就废了，然后不超过一周就有了仙箓。以及最早的聊斋，其实也是如此。新书《仙笼》依旧延续了这个传统，但是布谷这回是靠着一点进步，把全书人物和结尾都给想好，定了大纲！）
书友们如果去看，或许也能够比较明显的感受到，布谷对人物的写法，稍微进步了那么一点。还有开头，新书的开头，依旧是那个味道的！
絮絮叨叨如此，诚恳邀请大家，欢迎朋友们，来新书一阅。
新书《仙笼》，11月1日上架，可以开宰了。
这次是余列的故事，奋三世之余烈，不可中道崩殂。
谢谢大家。
两年的光阴，白驹过隙，岁月如梭。
谢谢，真的谢谢。
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仙箓这本书，以及许道这个角色，终于走到了挥手说再见的时刻。
这两年一路走来，可谓是磕磕绊绊，光是作者进医院就进了两次，以及至少两个月彻底摆烂。
但是好歹《仙箓》没有太监，仍旧是迎来了故事中的一个大结尾。
十分感谢和感激，从开书到结尾，各位书友的支持！
特别是到了全书的后期，依旧还在的各位书友们，谢谢，不胜感激！正是因为你们的存在，许道才迎来了阶段性的成长。
在这长达两年的写作中，发生了很多事情，杂事不提，单单是作者的写作状态和能力，就兜兜转转，时起时伏。
《仙箓》上半部的时候，吴国洱海篇结束，布谷曾浸在了一种无法言喻的圆融状态中，是第一次感受到一個百万字的文章当中，那种承前启后，互相关联，文章有它自己的生命力的感觉，让布谷在长达两三周的时间，都处在一种兴奋如悟道般的感觉中。
或许对于其他的作者来说，这种感觉很平常，以及布谷夸张了。但是对于布谷而言，它真的很难得和奇妙。当时感觉整个人，是蹭的上了一个台阶。
并且也是从《仙箓》上部结尾左右，布谷开始有体系的梳理自己的写作经验，发掘弱点，学习克服。
在这个梳理学习的过程中，布谷不止一刻的感受到那种悟道般的通达感，写作体系也从简陋，到达复杂，自以为的齐备程度，各种想法蓬勃发展。
之所以如此，或许是因为布谷在写作，或者准确的说，故事天赋上的极度匮乏。很多其他作者和读者，习以为常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一层一层的剖析，绕来揉去，才能用自己的方法理解清楚。
毕竟最开始写书的时候，布谷是个连故事高潮是什么，都完全没有概念的人。
最终反映到实践中，就是梳理学习写作技巧的同时，《仙箓》的下半部，更是磕磕绊绊，甚至是一言难尽，给读者的感觉和给作者的挫败感，十分之大。
刚开始是壮志豪言，落笔时是步履维艰，闹出笑话。
明明感觉自己比以前更加会写作，为什么，反而写的越发艰难了呢？
当时的布谷，十分难熬，仿佛就是站在一团迷雾中，不知道走的路究竟是越走越接近目标，还是越走越偏越远。
甚至一度丢失了对本书吸引点的把握，即“读者为什么喜欢看我的书？”、“为什么开头和前面写的好看，我前面到底是怎么写的？”
种种。
一年过去，现在回去看，这一年中的煎熬，或许就是《仙箓》这本书，真正出现在布谷脑子中的时候，就只有吴国篇这一个世界，或者准确的说，开始创作仙箓时，就只有“白骨观”这一个地图，真正在布谷脑子中出现了。
简言之，没大纲，世界本就是残缺的，后面还丢了压迫感。
等到《仙箓》创作的中期，各种灵感冒出来的时候，最多和仙箓有关，但又并不适用于仙箓本身。
这是个很大的缺陷，不少读者就有遮掩一个认识：这个作者，前期惊艳，至于中后期呢……他没有中后期。
现在回顾这个缺点，或者说用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因为布谷的写作，从来都是从一种世界观和韵味感觉如手的，即“这个世界好精彩”、“这种生活我喜欢，有趣，我想过”……然后去创作和书写它。
而等到世界观有趣的地方展开完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厌旧。
但殊不知，其实一个世界观在读者的脑中铺开展开之后，才是更加吸引人的开始，看书人代入了这个世界、习惯了这些人物，才是整个世界真正开始活起来的时候！毕竟读者看的时候，和作者写的时候不一样，前者一晃而过，后者度日如年。
仔细想想，其实让读者喜欢一个世界和一些人物，才是最难的一步。
而布谷，却往往是在这一步走完了，反而自己陷入了疲倦和无力之中，实在是可惜和不成器啊。或许这也是布谷从大学开始创作，到了现在为止，却依旧扑街的原因吧。
还有一点大缺陷，人物。
布谷其实非常不擅长于人物，仙箓这本书，和仙箓之前，毫不掩饰的说，压根就不会从人物出发展开故事。
但是不知道是造孽还是幸运的是，有时候笔下的人物他们自己会活过来，反抗作者。
大体就类似于吴国篇后期，必须有一场惊天动地的大战，这是故事本身决定的。布谷其实不想写，因为不会写，但是故事它自己需要写，会逼着布谷去写，或者强硬的回避。
具体到人物上面，主要有两个人物跳出了布谷的掌控。（笑，其实我压根没掌控过她们。）
第一个是江琼琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本书的。当时布谷很懵，压根不知道为什么书友会很喜欢她。当时原计划是发刀，然后被迫停手。并且这个人物似乎有很大的发展空间，有很多情节，但是布谷不擅长人物，她有活过来的苗头，对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭，让她神隐退场，主角和她分道扬镳。
第二个就是尤冰，她其实只是一个室友，配角，路人角色。原定结局很惨，孤傲自守，结果死在白骨观中，或者上吊或者怎样，反正就是没有足够的天赋，又不想蝇营狗苟，就站着死了。
结果她直接跳出了原定的命运，还想从女配跳成女主……等布谷回过头来意识到这点的时候，很懵，明明她只是个女配，怎么就在部分书友看来却是青梅竹马，不少书友觉得这个人物不错。
有过前车之鉴，布谷忍住了掐灭她的想法，让她继续出场，然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来，主角不得不和她暂时分别，她才暂时神隐。但是后来，尤冰这个角色再度跳出来，站定了女主位置。
虽然布谷一直没有给她女主的名分，因为在起点的角色栏里面，她的标注一直是女配。可是纵观全书，她就是货真价实的女主。（叹气）
这种感觉就怎么说呢，叙述起来很奇怪，作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后，她除了带来好处之外，确实也会造成一定的妨碍。
最典型的就是，拖家带口还怎么混江湖？
不过归根结底，一个角色能够自己动起来，它终归是好事。
仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖？
郭靖和黄蓉，杨过和小龙女，诸多网文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等……读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人！
小说中本就不存在拖家带口的说法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，没规划好，掌控不了。
以上两大点，基本就是布谷创作中最大的问题。
在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了这么多问题，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。
正是因为一年时间的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。
熬了一年，布谷才知道“小说的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是这些人物真正吸引读者的时候”，这两大概念。
这两个概念，大家或许一看就明白吧。
但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂！
是现在才知道了，能让读者进入一个世界，熟悉几个人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且这种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。
《仙箓》中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧《老友记》、《家有儿女》等等更是典型的证明。
以上，
总结的这些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两个比较明显的问题和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，还有描写技法等等，不胜枚举。
但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了没有？
布谷：……
布谷反复问过自己，写作，或者说小说，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃？
是装逼的情节，还是烧脑的情节？是可喜的如老朋友的人物，还是新颖刺激的世界观？抑或是急不可耐的期待感等等？
都是，都可以勾住读者。
但是如何具体的从这些东西，一个作者如何真的开写去操作，有没有具体的方法论呢？
有，那就是：
“靠感觉。”
感觉对了，胡乱写，不用在意条条框框，一㧽一掌血，一鞭一条痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。
如此说来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。
但是也不尽然，技巧这东西，准确说它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。
好的写作技巧，或许就是随意画一个圈，然后作者在里面随性的涂涂画画，不至于超出圈子外，但是又不至于有条条框框的匠气感觉。
身为写作者，最需要的是欲望、是热忱、是慷慨激昂、是戾气、是非人气、是友情、是漠然气息、仙气、科幻气……种种。
如何胸中让这口气保持的更持久，吐出来的时候更顺畅、清晰，才是所有写作技巧的最大作用。
就如一本漫画中什么最重要，有趣，仅仅“有趣”二字而已，如何能让有趣最凸显，才是最大最好的技巧，烧脑可以、画风可以、JOJO立也可以、哆啦的百宝袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小樱的衣服也可以……
对了，这种感悟布谷很早就有了，被布谷自己叫做“文气写作”。有些人把它叫做思想情感，叫做情绪，部分也叫作节奏、期待感，或有重叠，或有不合。
一年以来的琢磨，尽数去琢磨技巧了，差点丢了“文气”。并且随着年纪变大，泯然众人矣的可能也越来越大。是倒头来才发现，自己最大的优点，其实就只是这点，意气奋发。
就此祝愿大家，能一如既往的年轻，热爱，鲜活，慷慨激昂。
我们，永远是我们自己！
………………
言归仙箓本书和新书。
《仙箓》的结尾有些遗憾，具体有什么遗憾，上面虽然没怎么提，但看完上面感言的朋友，或许大致能感触到。
无他，作者能力不够，写不出来了，仅此而已。再硬写，可能就得换成种田平推流，直接换掉全文感觉，狗尾续貂。
但好在《仙箓》没有太监，没有彻底中断，作者也还在慢慢进步。
至于新书，上个月就已经开了，现在还挂在三江推荐上面。截止2022年，已经十五万字，可以开宰了。点击作者头像，就可以跳过去看新书。
11月1日，新书就会上架，真诚的希望，能够和大家重逢，继续进步。
布谷需要大家的支持，真心希望的成绩能够就进步！
新书这一个月，新书基本是保持了双更，日均五千字，和《仙箓》当初新书期单更要好，也一样不水。
布谷希望成绩好，上架以后日均六千字！好好写！
在过去的一个月中，之所以一直不敢发单章引流，是因为《仙箓》没有完结，不敢，羞于发单章引流。
现在才敢仔细谈谈。
新书原本是打算叫某某养殖场的，但是想起仙箓创作中曾向大家征集过书名，而仙笼也是在山海界中的故事，便换掉了预定书名，改用《仙笼》一词。
以及，布谷知道许道的故事，未尽终结，成仙之后应该更有广阔天地，以及仅存在于角色口中的东土还未出场。
但是东土其实是鬼蜮，而非繁华仙市，山海界本就是破灭之世，许道从一方囚笼中挣脱，再再换个地图，就将只能是平推了，会彻底换了味道。
跳出吴国后，布谷将西海篇写完，上部和下部各两篇，共224万字，各自一百万左右，也已经算是勉强达到了承上启下。
能力有限，只能让许道呈现给我们的故事，暂且止步于此了。至于他剩下的繁华人生，已经不是布谷，起码不是现在的布谷，有能力去具体的书写了。
如果有朋友还想要了解许道今后的道途如何，可以来新书《仙笼》中，去听那些新的人物口中故事。看一看，许道为山海界带来的变化。
因为新书的世界观和时代，就是许道挽天倾之后的崭新仙道盛世，是道人们餐食万方，横行无忌的道士世界。
此时的山海界，道法革新，以服食法出众。《仙箓》和《仙笼》是同一个世界，但是不同的时代，至于具体是多久之后的时代，布谷就不剧透了。
还有，新书的大纲，已经定了。
是布谷难得的弄出了完整的大纲，把整个世界和故事，以及几个主要人物，都在脑子中过了一遍。并且它还不是长时间的磕磕绊绊打磨，而是一口气弄出来的大纲。
（开书前，其实还有另外一个长时间磨出来的大纲，但是它为王前驱，真开书时，直接被废掉了，被《仙笼》夺舍了。话说仙箓其实也是，布谷两年前准备新书准备了很久，结果写了个开头就废了，然后不超过一周就有了仙箓。以及最早的聊斋，其实也是如此。新书《仙笼》依旧延续了这个传统，但是布谷这回是靠着一点进步，把全书人物和结尾都给想好，定了大纲！）
书友们如果去看，或许也能够比较明显的感受到，布谷对人物的写法，稍微进步了那么一点。还有开头，新书的开头，依旧是那个味道的！
絮絮叨叨如此，诚恳邀请大家，欢迎朋友们，来新书一阅。
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谢谢大家。
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谢谢，真的谢谢。
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